베토벤 / 현악4중주 5번 (String Quartet No.5 in A major Op.18-5)

String Quartet No.5 in A major Op.18-5

베토벤 / 현악4중주 5번

Ludwig van Beethoven (1770-1827)

 

Joseph Roisman, violin1

Alexander Schneider, violin2

Boris Kroyt, viola

Mischa Schneider, cello

Budapest String Quartet

 

제 1 악장 Allegro

제 2 악장 Menuetto

제 3 악장 Andante cantabile

제 4 악장 Allegro

Gunter Pichler, 1st violin

Gerhard Schulz, 2nd violin

Thomas Kakuska, viola

Valentin Erben, cello

Alban Berg Quartet

 

1악장 Allegro

소나타 형식으로 밝은 전개가 인상적이다. 첼로와 제1바이올린이 악센트가 있는 제1주제를 연주하기 시작한다. 제2주제는 모든 악기의 유니즌으로 나타나 대위법으로 진행된 후 제2주제의 리듬에 의해 제시부를 마친다. 발전부는 제1주제와 경과부의 동기가 전개된다. 경쾌한 움직임으로 재현부를 지난 곡은 후반에서 다시 발전부의 반복을 보여주고, 제1주제에 의한 연주로 힘차게 마친다. 

 

Arnold Steinhardt, 1st violin

John Dalley, 2nd violin

Michael Tree, viola

David Soyer, cello

Guarneri Quartet

 

1악장 (Allegro)

Barylli Quartet (바릴리 4중주단)

 

2악장 Menuetto - Trio

2악장은 내용과 형식에서 충실하게 고전의 미뉴엣을 따른다. 제2바이올린의 반주로 제1바이올린이 부드러운 주제를 내보이고, 이것이 비올라로 되풀이 되면서 반복된다. 트리오는 마찬가지로 제2바이올린과 비올라가 옥타브로 주제를 연주하면서 반복한다.

 

Arnold Steinhardt, 1st violin

John Dalley, 2nd violin

Michael Tree, viola

David Soyer, cello

Guarneri Quartet

 

2악장 (Menuetto - Trio)

Barylli Quartet (바릴리 4중주단)

 

3악장 Andante Cantabile

주제와 5개의 변주, 그리고 코다로 이루어진 구성이다. 각각의 변주는 일관된 조성과 박자를 가진다. 변주 1은, 첼로로 시작하고 비올라, 제2바이올린, 제1바이올린 순서로 모방하는 대위법적 변주이다. 변주2는, 제1바이올린의 아주 여린 스타카토이고, 변주 3은, 비올라와 첼로가 단편적으로 주제를 연주하고 바이올린은 32분 음표로 반주한다. 변주 4는, 화성이 변하고, 변주 5는, 주제를 제2바이올린과 비올라가 옥타브로 연주하는데 제1바이올린은 높은 음의 트릴을 연주하고, 이때 첼로는 아르페지오를 연주하는데 화려하고 힘 있는 변주이다. 코다는 아주 길고 조용히 마친다.

 

Arnold Steinhardt, 1st violin

John Dalley, 2nd violin

Michael Tree, viola

David Soyer, cello

Guarneri Quartet

 

3악장 (Andante Cantabile)

Barylli Quartet (바릴리 4중주단)

 

4악장 Allegro

4악장은 소나타 형식으로 열정과 생기가 있는 악장이다. 제1주제는 비올라가 연주하기 시작하고 이것을 첼로, 제1바이올린, 제2바이올린의 순서로 차례로 모방해간다. 이어 제1, 제2바이올린의 2중주가 아름답게 펼쳐진다. 여기서 제2주제는 마치 피아노 소나타 ‘비창’의 3악장 론도 주제와 비슷하며, 제1주제와 확실한 대조를 이루고 있다. 발전부는 규모가 크고, 재현부에서는 앞서 나왔던 주제들이 재현된 다음 제1주제를 기초로 화려하게 마친다.

 

Arnold Steinhardt, 1st violin

John Dalley, 2nd violin

Michael Tree, viola

David Soyer, cello

Guarneri Quartet

 

4악장 (Allegro)

Barylli Quartet (바릴리 4중주단)

 

16 String Quartets [Complete]

The Complete String Quartets
Die Gesamten Streichquartette
Intégrale des complètes quatuors à cordes

String Quartet No.1 in F major, Op.18 (1799)
Streichquartett Nr. 1 F-Dur op. 18

01. Allegro con brio
02. Adagio affetuoso ed appassionato
03. Scherzo: [Allegro molto]
04. Allegro

String Quartet No.2 in G major, Op.18 (1799-1800)
Streichquartett Nr. 2 G-Dur op. 18

01. Allegro
02. Adagio cantabile - Allegro
03. Scherzo: Allegro - Trio
04. Allegro molto, quasi presto

String Quartet No.3 in D major, Op.18 (1798-1799)
Streichquartett Nr. 3 D-Dur op. 18

01. Allegro
02. Andante con moto
03. Allegro
04. Presto

String Quartet No.4 in C minor, Op.18 (1800)
Streichquartett Nr. 4 c-moll op. 18

01. Allegro ma non tanto
02. Andante scherzoso quasi allegretto
03. Menuetto: Allegro - Trio
04. Allegretto

String Quartet No.5 in A major, Op.18 (1799-1800)
Streichquartett Nr. 5 A-Dur op. 18

01. Allegro
02. Menuetto - Trio
03. Andante cantabile
04. Allegro

String Quartet No.6 in B flat major, Op.18 (1799-1800)
Streichquartett Nr. 6 B-Dur op. 18

01. Allegro con brio
02. Adagio ma non troppo
03. Scherzo: Allegro - Trio
04. La Malinconia: Adagio - Allegretto quasi allegro

String Quartet No.7 'Rasumowsky' in F major, Op.59 No.1 (1806)
Streichquartett Nr. 7 F-Dur op. 59 Nr. 1 "Rasumowsky-Quartett 1"

01. Allegro
02. Allegretto vivace e sempre scherzando
03. Adagio molto e mesto
04. Thème russe: Allegro

String Quartet No.8 'Rasumowsky' in E minor, Op.59 No.2 (1806)
Streichquartett Nr. 8 e-moll op. 59 Nr. 2 "Rasumowsky-Quartett 2"

01. Allegro
02. Molto afagio
03. Allegretto
04. Finale: Presto

String Quartet No.9 'Rasumowsky' in C major, Op.59 No.3 (1806)
Streichquartett Nr. 9 C-Dur op. 59 Nr. 3 "Rasumowsky-Quartett 3"

01. Introduzione: Andante con moto - Allegro vivace
02. Andante con moto quasi allegretto
03. Menuetto: Grazioso
04. Finale: Allegro molto

String Quartet No.10 ''Harfen'' in E flat major, Op.74 (1809)
Streichquartett Nr. 10 Es-Dur op. 74 "Harfen-Quartett"

01. Poco adagio - Allegro
02. Adagio ma non troppo
03. Presto
04. Allegretto con variazioni

String Quartet No.11 ''Serioso'' in F minor, Op.95 (1810)
Streichquartett Nr. 11 f-moll op. 95 "Quartetto serioso"

01. Allegro con brio
02. Allegretto ma non troppo
03. Allegro assai vivace ma serioso
04. Larghetto espresivo - Allegretto agitato

String Quartet No.12 in E flat major, Op.127 (1824)
Streichquartett Nr. 12 Es-Dur op. 127

01. Maestoso - Allegro
02. Adagio, ma non troppo e molto cantabile
03. Scherzando: Vivace
04. Finale

String Quartet No.14 in C sharp minor, Op.131 (1826)
Streichquartett Nr. 14 cis-moll op. 131

01. Adagio ma non troppo e molto espressivo
02. Allegro molto vivace
03. Allegro moderato - Adagio
04. Andante ma non troppo e molto cantabile
05. Presto
06. Adagio quasi un poco andante
07. Allegro

String Quartet No.13 in B flat major, Op.130 (1826)
Streichquartett Nr. 13 B-Dur op. 130

01. Adagio ma non troppo - Allegro
02. Presto
03. Andante con moto ma non troppo
04. Alla danza tedesca: Allegro assai
05. Cavatina: Adagio molto espressivo

Grosse Fuge for String Quartet in B flat major, Op.133 (1826)
Große Fuge für Streichquartett B-Dur op. 133

06. Grosse Fuge

String Quartet No.13 in B flat major, Op.130 [continued]
Streichquartett Nr. 13 B-Dur op. 130: Alternatives Finale

07. Finale. Allegro

String Quartet No.15 in A minor, Op.132 (1825)
Streichquartett Nr. 15 a-moll op. 132

01. Assai sostenuto - Allegro
02. Allegro ma non tanto
03. Molto adagio
04. Alla marcia, assai vivace
05. Allegro appassionato

String Quartet No.16 in F major, Op.135 (1826)
Streichquartett Nr. 16 F-Dur op. 135

01. Allegretto
02. Vivace
03. Lento assai, cantate e tranquillo
04. Grave ma non troppo tratto - Allegro

Performer :
Violins: Martin Beaver, Kikuei Ikeda
Viola: Kazuhide Isomura
Cello: Clive Greensmith
Tokyo String Quartet

 

알피아라 현악 4중주단 외 베토벤 현악 4중주 전곡 마라톤 연주

(1번-11번-2번-14번-4번-7번-15번-3번-10번-13번-6번-8번-12번-5번-9번-16번 순)

Valerie Li, violin

Timothy Kantor, violin

Jessica Chang, viola

Adrian Fung, cello

Afiara String Quartet

2012.11.18 New York

 

String Quartet No.5 in A major Op.18 Nr.5

 

작품 배경 및 구성

 

베토벤은 모두 16곡의 현악 4중주곡을 작곡했는데, 그 중에서 작품 18의 6곡은 초기의 작품이다. 1799년부터 1800년에 걸쳐 작곡된 작품으로 베토벤의 다른 초기 작품들과 마찬가지로 하이든과 모차르트의 영향을 받은 모습을 많이 보인다. 이 곡들은, 젊은 베토벤이 최초의 후원자인 로브코비츠 후작의 의뢰로 작곡한 것이다. 교향곡 제1번과 전후하여 만들어진 이들 6곡에는 하이든과 모차르트의 영향으로 잘 정돈된 고전적인 양식과 함께 이후의 장쾌한 스타일의 중기 현악 4중주로의 예감을 비춰주고 있다.

 

작품 18에서 제1번으로 되어 있는 현악 4중주 제1번은 번호상으로는 1번으로 되어 있지만, 작품 18의 6곡 중에서 두 번째로 완성된 곡이다.
전체적으로 밝고 활발한 분위기와 싱싱한 서정성을 가진 곡이라고 할 수 있다.

 

'베토벤'은 1801년 여름부터 가을에 걸쳐서 각각 3곡씩으로 된 2권의 현악4중주곡(작품 18)을 발표하였다.그 6곡의 배열은 반드시 작곡연대에 의하지 않고 3번이 가장먼저 완성되고, 1번, 2번, 5번, 6번, 4번순으로 완성 되었다. 작품번호는 전부 op.18-1/.../op.18-6으로 되어 있다. 이것들은 어느 것이나 1790년대의 끝 무렵부터 1800년에 걸쳐서 작곡된 것이라고 생각되는데 수고(手稿 직접 손으로 작성한 원본 악보)가 없어져 버린 현재로서는 그것을 밝힌다는 것은 불가능하다. 그러나 1800년에 친구인 '카알 아멘다'에게 보낸 편지에서 

"나는 지금 처음으로 4중주곡의 올바른 작곡법을 알았습니다."

라고 알리고 있으며, 이것을 뒷받침하는 것처럼 이 해에는 잇달아서 6곡이 남겨지고 도 그보다도 5년을 거슬러 올라가서 1795년에는 '아포니' 남작으로부터 [현악4중주곡]을 의뢰 받았지만 어째서인지 거절하고 있는 것에서 추측하여도 이 일련의 작품이 만들어진 해가 앞서 말한 무렵이었다는 것에는 의문이 없다. 그런데 '베토벤'은 거의 모든 장르의 순수 기악의 작품을 만들어 버리고 나서부터 현악4중주곡에 착수하고 있다. 따라서 여기에서도 그의 초기 작품에 공통된 '하이든'이나 '모짜르트'의 영향이 엿보이기는 하지만, 다른 장르에 비교하여 훨씬 독창적이며 그것이 가장 고도로 결실한 것이 1번 '바장조'(op.18-1) 나 4번 '다단조'(op.18-4)의 제1악장이라고 할 수 있을 것이다. 물론 '라주모프스키'이후의 작품과는 비교할 수 없다 하더라도 그 무렵에 작곡된 소나타나 교향곡에 비하여(적어도 이 제 2악장은) 훨씬 뛰어 났다고 생각되며 다음에 인용하는 '멘델스존'의 말로써도 그것은 뒷받침된다.

 

"이 6곡은 이 시기에 있어서의 그의 찬조의 넓이와 깊이가 별써 얼마만큼 큰 것으로 되어 있는가를 보이는 분명한 화상(畵像)인 것이다."
"그의 창조의 최초 10년 간을 총괄하여 그 가치를 가장 순수한 형식 속에 반영하고 있는 것은 여기에서도 또 작품 18의 현악 4중주곡인 것이다."

 

이것들은 '베토벤'이 '하이든'이나 '모짜르트'의 작품을 직접 배운 것 외에 당시 그가 매우 존경하고 있던 '푀르스터'(Forster, Emanuel Aloys 1748~1823)의 사사를 받은 것이 크다. '푀르스터'는 오스트리아 태생의 작곡가로 1776년부터 비인에서 화성학과 작곡학의 교사를 하고 있었고, 특히 현악4중주곡의 작곡기법에 능하였으며 생애에 48곡을 남기고 있다. 그것들은 오늘날에는 모두 분실되고 말았지만 당시는 일단 그 가치를 인정받고 있었으며 '베토벤'도 그에게 상당히 배웠고, 특히 이 6곡은 '푀르스터'에게 영향을 받은 것이 적지 않을 것이라고 생각된다. 그러나 앞서도 말한 것처럼 이 6곡을 오늘날까지 유명하게 한 것은 역시 그 독창성이라는 것을 새삼스럽게 덧붙일 필요도 없을 것같다. 요컨데 '푀르스터'가 '베토벤'에게 준 것은 악기의 처리법이나 직업적인 효과의 일면이었을 것이라고 생각된다.

 

작곡연대

 

출판의 순서에서는 제3번으로 되어 있지만 1798년에 착수하여 완성도 6곡중 가장 빠르다. 대체로 1800년 이전이라고 생각되고 있다.

 

특징

 

6곡중 가장 가벼운 태도로 만들어진 느낌이 있고 악상도 거북하지 않고 밝은 것이며, 각 악장의 구성도 결코 굳건한 것이라고는 할 수 없고 전체를 통하여 들뜬 기분이 충만되어 있다. 세이야기가 말 하듯이 "비인에서의 당시의 즐거운 생활을 반영하고 있다." 그러한 것이다. 또 제1악장 제2주제가 '가장조가 아닌 '다장조'로 되어 있고, 재현도 '바장조'로 한 것은 달리 유형을 볼 수 없는 것이다. 제2악장이 변칙적인 소나타 형식으로 만들어져 있다는 것, 그것에 으뜸조보다도 장3도 아래인 '내림나장조'로 되어 있는 것은 특징의 하나로 손꼽는다. 또 제 3악장은 '스케르쪼'나 '미뉴에트'라고 적혀있지는 않지만 세도막형식에 의하여 분명히 '스케르쪼'적인 성격을 갖추고 있다.

 

순수 절대음악의 세계를 지향 ‘베토벤의 현악 4중주’

 

현악 4중주를 비롯한 실내악은 교향곡이나 피아노 소나타와 함께 베토벤 창작의 중추였다. 베토벤을 통해 현악 4중주는 18세기의 오락음악의 성격을 완전히 벗어나 순수한 음향에 의한 절대음악의 세계로 들어섰으며, 듣는 이로 하여금 과장이 없는 음악 그 자체의 세계로 들어가게 만들었다.

베토벤의 현악 4중주는 다른 장르보다 창작 시기 구분이 용이하다. 1798~1800년에 쓰여진 Op.18의 여섯 곡은 초기, 1806~1810년의 다섯 곡은 중기, 1822~1826년 죽음을 앞두고 작곡한 다섯 곡의 4중주와 대 푸가는 후기를 대표한다. 서로 다른 시기에 만들어진 이 곡들은 베토벤 양식 특유의 성격을 유감없이 보여주며, 베토벤의 내면적 사유와 성찰을 음을 통해 깨달을 수 있게 해주었다.

 

그 이후 작곡한 베토벤의 작품은 교향곡적인 화려함이나 외면적인 호소력은 없지만 악장 수가 확대되었고 기존의 주제와 동기 발전 서법이 희박해졌으며, 성부들의 짜임새도 대위법적인 부분과 단순한 부분으로 대조적인 양상으로 변화한다. 이런 음악적인 난해함 때문에 베토벤의 4중주는 듣는 이들에게 긴장감과 의문을 갖게 하기도 한다

 

絃樂四重奏 string quartet

 

베토벤은 모두 16곡의 현악 4중주곡을 작곡했는데, 그 중에서 작품 18의 6곡은 초기의 작품이다.
1799년부터 1800년에 걸쳐 작곡된 작품으로 베토벤의 다른 초기 작품들과 마찬가지로 하이든과 모차르트의 영향을 받은 모습을 많이 보인다.
이 곡들은, 젊은 베토벤이 최초의 후원자인 로브코비츠 후작의 의뢰로 작곡한 것이다.
교향곡 제1번과 전후하여 만들어진 이들 6곡에는 하이든과 모차르트의 영향으로 잘 정돈된 고전적인 양식과 함께 이후의 장쾌한 스타일의 중기 현악 4중주로의 예감을 비춰주고 있다.

 

4개의 현악기로 합주하는 연주형태. 제1·2바이올린, 비올라·첼로로 편성된 실내악 중주 또는 그 곡을 가리킨다. 일반적으로 4악장으로 이루어지는데, 제1악장은 빠른 소나타형식, 2악장은 느린 리트 또는 변주곡, 3악장은 미뉴에트 또는 스케르초, 4악장은 빠른 소나타 또는 론도형식이다. 17세기 A. 스카를라티, 18세기 G. 타르티니·G.B. 사마르티니·F.X. 리히터 등도 이 유형의 작품을 남겼으나 소나타 형식을 사용하여 현악4중주를 실내악의 주요 장으로 확립한 음악가는 F.J. 하이든이다. 하이든은 《러시아 4중주(1781 ; Op. 33)》에서 4악기가 고루 조화를 이룬 현악4중주의 표준적 형태를 확립하였다.

그 뒤 W.A. 모차르트는 하이든의 영향을 많이 받았으나 기법 등을 더욱 발전시켰고, L. 베토벤의 초기작품은 규정된 형식에 충실하였으나 후기작품에서는 표현의 간결함과 깊이, 복잡한 구성을 보이며 뛰어난 경지에 이르렀다. 고전적 양식의 전통은 F.P. 슈베르트·J. 브람스·A. 보로딘·A. 드보르작 등의 낭만주의 작곡가로 이어졌고, C.A. 드뷔시·M.J. 라벨 등 인상주의 작곡가들에 와서는 풍부한 색채감과 조화를 느낄 수 있다. 아름다운 화성과 음색의 조화를 얻을 수 있고 기교와 변화의 풍부함으로 중주·합주의 기본이 된다.